„Elemental“-Rezension: Optisch großartig, aber von sirupartiger Stimmung überschwemmt

Was ist bei Pixar schief gelaufen? Dies ist das innovative Animationsstudio, das im ersten Jahrzehnt dieses Jahrtausends alles vorangetrieben hat, das eine Möglichkeit erfunden hat, die plastische Oberfläche digitaler Animationen im gewaltigen Toy Story zu seinem Vorteil zu nutzen, und das bereit war, einen Film mit einer 20 zu beginnen -minütige Szene ohne Dialog in WALL-E – und zeigte, dass es den Kindern egal war – und das würde einen Abenteuerfilm mit einem 78 Jahre jungen Helden in UP! ergeben. Wie sich herausstellte, war den Kindern das auch egal, denn Carl Fredricksen war ein mürrischer Abenteurer, dem es auch egal war, was andere über ihn dachten. Pixar hatte immer etwas Neues in seinem kollektiven künstlerischen Ärmel. Und doch kommen sie hier mit einem Film heraus, der so dämlich und sirupartig ist wie „Elemental“.

Der Titel deutet darauf hin, dass die Kinder einen Vorsprung im Periodensystem haben werden, was offenbar die erste Idee von Regisseur Peter Sohn war, aber nein. Die Elemente in Elemental, mit dem die Filmfestspiele von Cannes heute Abend endeten, sind jetzt die altgriechischen: Feuer, Wasser, Luft und Erde. Element City, eine bonbonfarbene Version von New York, ist eine wasserreiche Stadt voller Kanäle, Abflüsse und Staudämme; Zu seinen Bewohnern zählen Erdenmenschen mit Blumen unter den Achseln und Luftmenschen, die sich wie Wolken aufblähen. Seine vorherrschenden flüssigen Bürger sehen aus wie Luftballons, sich bewegende Humanoide aus Wasser, die sich unter Druck in ihr natürliches Element auflösen und dann vollständig wiederhergestellt in Abflussrohren auftauchen können. So kommt Wade Ripple, Stadtinspektor für Wasserwerke, in den Laden wird von einem älteren Ehepaar aus der Feuerwehr geführt und trifft Ember, ihre strahlende Tochter.

Feuerwehrleute sind gefährliche Güter. Wasserleute aus Angst, in Dampf verwandelt zu werden, verbannen sie aus öffentlichen Gebäuden. Bösewichte sagen ihnen regelmäßig, sie sollen dorthin zurückkehren, wo sie herkommen, nämlich nach Feuerland. Embers Familie besteht aus Einwanderern, die aus Fireland nach Element City kamen, nachdem Stürme ihre Heimatstadt verwüstet hatten. „Es war der einzige Weg, ein besseres Leben zu schaffen … es war das letzte Mal, dass dein Vater seine Familie sah“, sagt Embers Mutter mit fest zusammengekniffenen Augen, obwohl ihre Aschenaugen nicht weinen können.

Die kaum geduldeten Feuerwehrleute bleiben daher bei ihren eigenen. Sie leben auf der anderen Seite des Flusses als die Stadt und meiden es, Züge zu nehmen, wo sie versehentlich die Blätterhaare der Erdbewohner in Asche verwandeln oder mit Wasser aus den darüber liegenden Aquädukten bespritzt werden könnten. „Die Stadt ist nicht für Feuermenschen gemacht“, sagt Ember, als sie sich auf den Weg zu einer Lieferung zum Laden ihres Vaters macht, der die Art von Chilibällchen verkauft, die Feuermenschen gerne essen. „Es bräuchte einen Akt höherer Gewalt, um mich über diese Brücke zu bringen … alles, was ich brauche, ist hier.“ Bis sie Wade trifft, eine durchsichtige Wurst aus feuchter Liebe, die über fast alles weint und wirklich auf Ember steht, auch wenn er sie nicht anfassen kann.

Wade nimmt sie mit in die Stadt, wo sie sich die Aussicht von einem sehr hohen Gebäude aus ansehen – äh, schauen Sie sich das Empire State an – und dann ins Kino gehen. Tide and Prejudice zeigt sich. Es gibt eine Prise dieser visuellen Witze, das übliche Spotto-Spiel für Erziehungsberechtigte, die sich Familienfilme anschauen; Sie können sich darauf verlassen, dass Pixars Räume voller Genies unzählige skurrile Details hervorbringen. Lassen Sie es uns nicht zu kurz bringen. Es gibt auch einige wilde Explosionen, besonders wenn Ember die Beherrschung verliert. Es gibt sensationelle Überschwemmungen und ein bunt inszeniertes Fußballspiel zwischen aggressiven Wolken. Es gibt einfach keine Zeile oder Situation, die einen zum Lachen bringen würde. Nicht einmal, wenn man vier wäre.

Niemand weiß etwas, wie William Goldman sagte. Es ist wahr, dass sich Kinder mit Freude einen Film über die Freundschaft einer Blechdose mit einem Lenkrad in WALL-E ansahen, was vorher unwahrscheinlich schien. Trotzdem bin ich zuversichtlich, dass sie die kleine Romanze zwischen dem ungleichen Ember und Wade einfach eklig finden werden. Weil es eklig ist.

Elemental, ein Film, der mit einem cleveren Konzept beginnt und dann eine Welt voller Erfindungen aufbaut – genau das, was wir von Pixar erwarten – und diese Welt dann als Hintergrund für einen langwierigen Flirt nutzt, der hätte sein können Aus dem Drehbuch einer Telenovela gerissen. Ich weiß, dass Kinder sich heutzutage gut mit der Welt auskennen, aber das ist genau die Art von Dingen, die es ihnen einfach peinlich machen, am Leben zu sein, besonders wenn es in einem großen, klebrigen Feuer-und-Wasser-Kuss gipfelt und ihre Eltern dabei sind Zimmer.

Es gibt Teile, die einfach nur langweilig sind. Ich frage mich, ob das junge Publikum die gebotene Gelegenheit nutzen wird, mehr über die Rolle des Wasserdrucks in einem Kanalsystem zu erfahren, was mich sicherlich verloren hat. Vielleicht richtet sich die Romanze an Mädchen, während die technischen Schnipsel eine Beruhigung für die Jungen sind? Diese Art von Geschlechterstereotypisierung soll mit der Arche verschwunden sein, aber wir wissen, dass sie immer noch funktioniert, und schließlich gibt es lästige (und derzeit schwierige) Marktrealitäten, die es zu berücksichtigen gilt.

Dann sind da noch die oft wiederholten Pietäten über hart arbeitende Einwanderer und Momente, in denen wir sehen, wie böse Rassisten sind, die mit der Subtilität eines unter der Spüle platzenden Rohrs eine würdige Botschaft der Inklusivität signalisieren. Selbstgefälliges Moralisieren ist zugegebenermaßen ein dauerhaftes Element der Familienunterhaltung. Auch hier wird es den Kindern egal sein, aber zu sehen, wie die wirklich erschütternde Erfahrung von Flüchtlingen in noch mehr Zuckerglasur gesponnen wird und über die Kernromantik gepeitscht wird, könnte sich selbst für die mitfühlendsten aufgewachten Erwachsenen als zu viel erweisen. Elemental hätte man eigentlich einfach Sentimental nennen können. Es hätte Zeit gespart.

Titel:ElementarAbschnitt:Cannes (Außer Konkurrenz)Direktor:Peter SohnDrehbuchautoren:John Hoberg, Kat Likkel, Brenda Hsueh, Peter SohnStimmeGießen:Leah Lewis, Mamoudou AthieLaufzeit:1 Stunde 42 Minuten

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