'Hallo Morgen!' Rezension: It's Only a Paper Moon

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Diese Komödie über Stricher, die Mondeigentumswohnungen verkaufen, startet mit visuellem Schwung. Es dauert länger, bis die Emotionen ankommen.

Von James Poniewozek

„Der Mond gehört allen“, hieß es in der Erklärung „Die besten Dinge im Leben sind umsonst.“ Dieses Lied konnte man 1927 leicht singen, bevor irgendjemand dort oben eine Flagge hisste.

In „Hello Tomorrow!“, einer Komödie mit 10 Folgen, die am Freitag auf Apple TV+ startet, möchte Ihnen Jack Billings (Billy Crudup), ein reisender Immobilienverkäufer, andere Konditionen anbieten. Mit freundlicher Genehmigung von Brightside Lunar Residences können Sie den Mond oder zumindest einen Teil davon für null Anzahlung und 150 US-Dollar pro Monat besitzen. Schauen Sie einfach nicht zu genau auf das Kleingedruckte.

Verkauft er eine Chance auf ein besseres Leben oder nur eine Ladung grünen Käses? Auffallend ist nicht nur, wie gut Jack mit seinem strahlenden Eifer seine bodenständigen Kunden auf seinem himmelblauen Platz verkauft; Es geht darum, wie tief er an sich selbst glaubt. "Hallo Morgen!" entfaltet eine Galaxie persönlicher und beruflicher Täuschungen, die von Jack und seinen Mitmenschen ausgedacht wurden, um zu zeigen, dass die mächtigsten und wichtigsten Lügen diejenigen sind, die man sich selbst erzählt.

Das erste, was einem an „Hello Tomorrow!“ ins Auge fällt. ist, nun ja, alles. Auch wenn seine Konflikte bekannt sind – manchmal sogar zu sehr –, ist es optisch anders als alles, was Sie außerhalb von „The Jetsons“ im Fernsehen gesehen haben. Die Schöpfer, Amit Bhalla und Lucas Jansen, haben eine alternative Zukunft-Vergangenheit-Erde konzipiert, die aussieht, als ob ein Illustrator 1955 mit der Gestaltung einer Malt-Shop-Speisekarte mit Weltraumthema beauftragt wurde und sich auf Bennies einließ.

Dosenroboter in Avocadogrün und Goldrutengelb schweben umher, servieren Getränke und besprühen Sträucher. Die Lieferungen werden in einem Schwebetransporter, der von einem Cartoon-Video-Vogel „gefahren“ wird, an die kitschigen Vorstadthäuser geliefert. Ein Zeitungsjunge zieht einen Wagen, der aus pneumatischen Kanonen die heutigen Nachrichten abfeuert.

Einige Dinge haben sich jedoch nicht geändert: Geld ist immer noch grün und faltbar und die Quelle von Kummer. Die Reichen werden immer reicher, und jetzt haben sie auch den Mond als Luxusspielplatz. Für alle anderen ist es eine Verspottung, ein weiteres glänzendes Ding, das jemand anderes anfassen darf.

Die Eröffnungsszene wirkt wie eine Buck-Rogers-Burleske des „Mad Men“-Piloten. Jack schleicht sich an einen elenden Barfly (Michael Harney) heran, feuert seinen Pitch an und holt einen Stein aus seiner Tasche, von dem er sagt, er stamme den ganzen Weg vom Mondmeer der Gelassenheit. „Wow“, sagt sein Mal. „Das“, antwortet Jack, „ist das einzige Wort, ohne das keiner von uns leben kann.“

Jack selbst führt ein deutlich weniger wow-freies Leben, ebenso wie seine Vertriebsmitarbeiter. Eddie (Hank Azaria) ist ein unglücklicher Spieler, der glaubt, dass „Verzweiflung das größte Kapital eines Verkäufers ist“. Herb (Dewshane Williams) ist ein besorgter werdender Vater von Zwillingen. Shirley (Haneefah Wood), Jacks rechte Hand, durchschaut sein optimistisches Geschwätz, betrügt aber selbst ihren Mann mit Eddie.

Jacks persönliches Geheimnis ist so groß wie Don Draper: Er hat seine Frau und sein Baby vor Jahren verlassen. Als eine Tragödie Jack in seine alte Heimatstadt führt, sehnt er sich danach, wieder Kontakt zu seinem inzwischen erwachsenen Sohn Joey (Nicholas Podany) aufzunehmen, und zwar auf die einzige Weise, die er kennt: auf betrügerische Weise, indem er Joey einen Job als Verkäufer anbietet, ohne sich als Joeys Vater auszugeben. Diese Lüge und die fragwürdigen Machenschaften des Moon-Condo-Geschäfts sind die beiden Kernreaktoren, die die erste Staffel antreiben.

"Hallo Morgen!" ist ein echter Hingucker. Seine Mid-Century-Modern-Version von Steampunk – Chromepunk? – ist vollgepackt mit Wunderwerken der analogen Technik, wie zum Beispiel Popcorn-Eimern, die bei einem Ballspiel selbst platzen. Aber die ersten Episoden ließen mich fragen, ob sich hinter der polierten Fassade irgendetwas verbirgt.

Parodien im „Pleasantville“-Stil auf die Vorstädte der 1950er-Jahre wurden zunichte gemacht. Die Gesellschaft von „Hello Tomorrow!“ ist nicht gerade das Amerika der Eisenhower-Ära; Auf der einen Seite ist es beiläufig rassistisch integriert, auf der anderen Seite haben Frauen immer noch Hausfrauenrollen aus der Zeit vor Betty Friedan inne. Es gibt vage Hinweise auf einen vergangenen „Krieg“ und Hinweise darauf, dass die Automatisierung einige Menschen ihren Arbeitsplatz und ihre Bestimmung gekostet hat, aber keine Erklärung dafür, wie die Technologie die Welt so klein gemacht und Amerika so homogen gemacht hat.

Im Allgemeinen: „Hallo Morgen!“ Eine Brise weht an der sich aufbauenden Welt vorbei und hofft, ähnlich wie Jack, dass Sie sich zu sehr in die schönen Bilder vertiefen, um sich um die Details zu kümmern. Und verdammt, wenn es manchmal nicht funktioniert.

Crudup ist wunderbar besetzt und lässt Jacks innere Schmerzen gelegentlich durch sein geübtes Lächeln verschwinden. (Unter einer ganzen Reihe von skurrilen Nebendarstellern ist Susan Heyward als Herbs schlaue Frau Betty ein absoluter Star.) Die Staffel gewinnt an Schwung, während Jack und Co. versuchen, den Konsequenzen ihrer Entscheidungen zu entkommen.

Aber die Serie ist so stilisiert, nicht nur im Design, sondern auch in den Darbietungen und den „Guys and Dolls“-Dialogen, dass die Charaktere oft cartoonhaft und wenig überzeugend wirken. Alison Pill ist als Kundin, die entschlossen ist, Jack als Betrügerin zu entlarven, wie ein zum Leben erweckter schwarz-weißer Bohnerwachs-Werbespot. Die vielfältigen persönlichen Konflikte der Vertriebsmitarbeiter sind schwerelos und eintönig.

Was durchaus und schmerzlich real ist, ist das allgegenwärtige Thema der Lügen und warum Menschen sie erzählen. Unwahrheiten sind natürlich ein effektiver Handlungsmotor, aber hier geht es auch um den Charakter; Sie sind die traurigen, schäbigen Cousins ​​von Wünschen.

Je tiefer man in Jacks geschäftliche und persönliche Täuschungen vordringt, desto mehr wird einem klar, dass jeder Charakter hier – selbst der aufrichtigste – jemanden oder sich selbst belügt, in dem traurigen Glauben, dass die Lüge irgendwie wahr werden kann, wenn man sie ausspricht. Unter dem eleganten Glanz der Serie verbirgt sich die Geschichte von verprügelten Träumern, die sich einzureden versuchen, dass sie mit einem glücklichen Zufall den Mond mit dem Lasso erobern könnten.

Man könnte sich fragen, ob es für sie vielleicht besser wäre, ehrlich zu sich selbst zu sein, genauso wie man sich fragen könnte, ob Jack seinen Lebensunterhalt nicht einfacher verdienen könnte, indem er ein paar schöne Enzyklopädien verkauft. Aber „Hallo Morgen!“ weist darauf hin, dass Täuschungen, sowohl bei uns selbst als auch bei anderen, der Raketentreibstoff sind, der uns durch ein ansonsten gleichgültiges Universum bewegt. „Was wäre ein Leben ohne einen Traum, der es einem leicht macht?“ fragt Jack. Es ist die älteste Geschichte unter der Sonne.

James Poniewozik ist der Chef-Fernsehkritiker der Times. Er schreibt Rezensionen und Essays mit Schwerpunkt auf dem Fernsehen, da es eine sich verändernde Kultur und Politik widerspiegelt. Er ist außerdem Autor von „Audience of One: Donald Trump, Television and the Fracturing of America“.

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